Как да напишем диалог като Хемингуей
Съдържание
Когато пишете диалог, имайте предвид правилото с три изречения: не давайте знак повече от три непрекъснати изречения наведнъж. Наистина можете да се доверите на аудиторията си да чете между редовете: всъщност част от удоволствието да четеш история е да събереш парчетата. И най-важното - не забравяйте, че вашите герои не трябва да си казват един на друг неща, които вече знаят.
Примерен диалог на Хемингуей
Класическият пример за това е историята на Хемингуей „Хълмове като бели слонове“. В историята мъж и жена седят в бар на гарата и си говорят. С напредването на сцената става ясно, че е бременна и мъжът иска тя да направи аборт:
"Бирата е хубава и готина", каза мъжът.
- Прекрасно е - каза момичето.
"Това наистина е ужасно проста операция, Джиг", каза мъжът. "Това всъщност не е операция."
Момичето погледна земята, на която опираха краката на масата.
- Знам, че няма да имаш нищо против, Джиг. Всъщност не е нищо. Просто е да пуснеш въздух.
Момичето не каза нищо.
"Ще отида с теб и ще стоя с теб през цялото време. Те просто пускат въздух и тогава всичко е напълно естествено."
"Тогава какво ще правим след това?"
"Ще се оправим след това. Точно както бяхме преди."
"Какво те кара да мислиш така?"
"Това е единственото нещо, което ни притеснява. Това е единственото, което ни направи нещастни."
Обърнете внимание, че за аборта, процедурата, се говори само. Това помага да се илюстрира дискомфортът им от темата, но също така е реалистично. Тъй като това е основното и в двата им ума, защо биха го изписали? И макар по-малко умелият писател да предполага, че читателят изисква изрична настройка, Хемингуей се въздържа да предложи такава. Освен че е по-реалистичен, той е и по-удовлетворителен за читателя.
Контрастът на по-гъстия диалог
Сравнете това с тази разбиваща сцена от роман на романса:
"Виж, знам, че трябваше да те поканя на моето парти!" - изкрещя той. "Но мразиш моите партита. Ти отказа да се местиш с мен. Никога повече не искаш да се занимаваш с нещо забавно. Откакто си купил тази стара филмова къща, ти си остарял като класическите филми, които показваш там. И когато става въпрос за секс ... .лет дори не е там. Никога не искаш да опиташ нещо ново. ""Може би защото съм уморен, след като цял ден ръководя класическия киносалон."
"Което винаги търкаш в лицето ми. И аз имам пари. Купих си тази къща. Пускам я. И какво ще стане, ако нямам истинска работа?"
Помислете за последната си раздяла. Колко си обяснихте един на друг защо нещата свършват? Вероятно е, че не сте изброили всеки един проблем в пълно изречение в този последен аргумент. Диалогът тук е по-ангажиран с предаването на определени факти на читателя, поради което не звучи почти толкова реалистично, колкото диалогът на Хемингуей. (Макар в защита на писателя, кой от нас звучи толкова добре, колкото Хемингуей?)
