Флаш фантастика и успешната кратка история
Съдържание
За да бъде една история пълна история, се нуждаем само от един малък елемент в разказа, за да бъде разрешен. Този елемент може да бъде мъничък. Често е нещастен. Може да ни остави с милиони въпроси, но отговаря на един.
Това, което се разрешава в рамките на една история, не винаги е нещо, което се случва външно, а вътрешно. Често на писателите се казва, че техният главен герой трябва да се промени по някакъв начин от началото на историята до края и обикновено хората приемат това, за да означава, че трябва да се случи нещо огромно (вижте по-ранните статии за смъртта, болестите, зомбитата и т.н.). Но това не е вярно. Емоцията може да се промени. Начинът, по който човек вижда нещо, може да се промени. Настроението може да се промени. Един герой може просто да реши да си направи чай.
Много от учениците ми се облекчават, когато им казвам да не се фокусират върху сюжета и да се стремят само към един малък момент. По подобен начин много ученици се радват, когато възлагам художествени или светкавици с 1-2 страници, тъй като смятат, че колкото по-малко трябва да напишат, толкова по-лесно ще бъде.
Това обаче не е така. Писането на флаш фантастика (наричано още микро фикция, кратка кратка художествена литература, художествена картичка с картички и внезапна измислица) не означава, че просто пишете 1-2 страници. Същите "правила" се прилагат за успешно произведение на флаш фантастика, както в по-дългите истории. Това означава, че писателят има много по-малко време да създаде правдоподобен свят, преди да се опита да разреши нещо в него. Това често е много по-трудно.
Един от майсторите на флаш фантастиката е писателката Лидия Дейвис, автор на „Тринадесетата жена иДруги истории, разбийте го, и Сортове на безпокойство сред другите книги. Нейните истории са публикувани заедно в Събраните истории на Лидия Дейвис.
Нейната история по-долу е пример за това колко малко трябва да се промени, за да може разказът да бъде „завършен“.
FEAR
Почти всяка сутрин определена жена от нашата общност идва да изтича от къщата си с бяло лице, а връхна дреха лющеше. Тя вика: „Бърза помощ, спешни случаи“, а един от нас хуква към нея и я държи, докато страховете й не се успокоят. Знаем, че тя го измисля; нищо наистина не й се е случило.Но ние разбираме, защото едва ли има един от нас, който не е бил преместен в даден момент да прави точно това, което е направила, и всеки път това е отнело всичките ни сили и дори силата на нашите приятели и семейства, за да успокой ни.Дейвис избра момент, който е достоен за измислица: жената излиза всеки ден от къщата си и крещи "Спешни случаи, спешни случаи". Тя призна истината на този момент и свързаността: със сигурност има много моменти, всеки от нас чувства, че ние не може да понесе каквото и да е източването на живота ни. Тя посочва това и ни показва нещо, което вече знаем, но по нов начин. Идеята, че съседите помагат на тази жена, но те се чувстват съпричастни към нея, че тя представлява всички иска и се нуждае, прави удовлетворението емоционално. Тъгата е признаването, че животът е твърде много, но всъщност повечето от нас не могат да кажат така. Тъгата е, че някой казва така всеки ден, но не е по-добре за това. Тъгата е, че всички се чувстваме по този начин, но мълчете в къщите си, не казвайки на никого.
